用人的溫情，做妖怪的生意
《妖怪異聞錄》主題密室主打“非恐”向，密室內的裝飾整體較為溫馨。
人們?yōu)楹螘绱岁P注與妖怪有關的題材？
哪些與妖怪有關的題材最容易獲得我們的注意力？
我們又為何會被這些題材吸引？
當這些角色經過創(chuàng)作后，從屏幕走向現(xiàn)實生活，創(chuàng)作者該如何勾畫他們心目中妖怪的形象？
圍繞這些問題，我們和那些做妖怪題材生意的人聊了聊。
冉冰（203密室創(chuàng)始人）：憑借妖怪主題密室，結束了靠泡面度日的人生
203密室創(chuàng)辦于2013年，創(chuàng)辦前我是一名密室逃脫類游戲的忠實粉絲。
與現(xiàn)在市面上密室逃脫類游戲百花齊放的情景不同，當時密室逃脫的品類有限，主題也寥寥無幾，經常是一個房間內設置了數(shù)道謎題，顧客完成解密環(huán)節(jié)，即可順利完成游戲，至于場景以及劇情等則能簡盡簡。
剛開始創(chuàng)辦203密室時，身邊很多人都覺得這是一個有些冒險的嘗試，后來的一些經歷似乎也佐證了別人的想法。
因為沒有可供參考的案例，第一家密室應該選在哪個位置、密室內應該設計哪些機關、機關如何設計才能吸引顧客等問題都讓人措手不及，我們在設計和裝修環(huán)節(jié)經歷了數(shù)次修改，成本也因此大大增加。
好在我們終于制作出了《一天零一夜》《十二大咖》等熱門的“非恐”主題密室，且這些密室的市場反饋普遍正向積極。
新冠疫情暴發(fā)后，各行各業(yè)均倍受打擊，需要顧客到場參與的密室逃脫類企業(yè)尤其難挨寒冬。
綜合前期法人經營狀況，我們在2022年創(chuàng)作了《妖怪異聞錄》，該主題密室同樣是“非恐”向的，面積不到30平方米，共設27道謎題，多數(shù)謎題的謎面和妖怪有關。
《妖怪異聞錄》講述了主人公從城市回到鄉(xiāng)下后，偶然間在爺爺家找到了一本名為《妖怪異聞錄》的妖怪圖鑒，后通過收服一個個妖怪，重溫了童年與爺爺一起捉蝴蝶、采蘑菇、釣魚的溫馨場景。
我們希望這一主題密室能吸引更多的年輕用戶以及小朋友參與其中。
在門店處，既有情侶打卡，也有閨密、兄弟、親子共同冒險，甚至還能見到爺爺奶奶帶著孫子參與其中。
設計《妖怪異聞錄》密室時，我們的設計團隊在其間加入了不少自己童年時與爺爺相關的回憶，像妖怪小賣部環(huán)節(jié)中嚷嚷著要買東西的小孩實際上是團隊無數(shù)成員童年的縮影。
除此之外，我們還特意增加了諧音梗的使用頻次，諸如“星八顆”“蜂和日歷”“人參公雞”等謎題經常惹得玩家啼笑連連。
以“人參公雞”為例，我們用的是“人身攻擊”的諧音，這道謎語講的是主人公小時候和爺爺共同生活時，院子內有一只打鳴的公雞，這只公雞上半身是公雞的造型，下半身卻是人參的樣子。
密室里出現(xiàn)的所有妖怪中，我個人比較喜歡的是一個名為“怕死機”的妖怪，該妖怪以爺爺家老舊的電腦為原型，當電腦死機重啟時，玩家要觸發(fā)不同機關，推動機器正常使用。
這個場景很容易讓人想到老家那臺需要用力拍一下才能出現(xiàn)清晰畫面的電視機。
可以說，翻開《妖怪異聞錄》即是翻開了自己童年的日記，或者說是進入了主人公腦海中的一個世界，主人公可以借助《妖怪異聞錄》在想象出來的奇幻世界中冒險。
未來，我們將繼續(xù)研發(fā)新的、具有趣味的主題密室，也期待能有更多人從中收獲快樂和童趣。
野鴿（GK原創(chuàng)雕塑師）：好的妖怪雕塑，可以“打響共鳴的響指”
我是1992年生人，大學的時候主修雕塑專業(yè)，其間在網上接觸到了GK雕塑這個鮮為人知的小眾圈層。
從個人理解來說，GK雕塑像手辦和雕塑的中間地帶，它既需要用到雕塑師的雕塑技巧和審美，也要具備手辦的賞玩價值和收藏價值。
創(chuàng)作《文鰩魚》時，野鴿突破了《山海經》中對文鰩魚的描述，在用色上做了調整。
但同時，傳統(tǒng)雕塑以大型雕塑為主，作品更看重工藝和寓意，而GK雕塑則以小型雕塑為主，對細節(jié)和造型更為講究。
目前全職GK雕塑師非常少，大家都有熱衷并擅長的領域，比如有人擅長雕刻機甲風的角色，有人尤愛古風動漫中的人物，還有人則喜歡雕刻西方怪物。
系統(tǒng)雕刻中國妖怪作品的人少之又少，這可能是因為雖然《山海經》之類是大眾耳熟能詳有關妖怪的典籍，但真正研究或者熟悉《山海經》中各個精怪外貌特征、進食習慣、生活環(huán)境的人，除專家學者、文學大家之外，可謂寥寥無幾，人們最先關注到的總是那些早被關注到的天狗、窮奇、九尾狐之類的妖怪，而帝江、蠃魚、赤鱬等則鮮為人知。
毫無懸念，以熱門妖怪為大IP進行創(chuàng)作可以獲得更多的關注，也更有利于開拓新的市場，故而我身邊也有不少朋友建議我設計一些熱門的妖怪作品，而非優(yōu)先創(chuàng)作《山海經》中文鰩魚、鳴蛇、犰狳等冷門的妖怪，但我始終想以興趣為先，優(yōu)先設計能夠引起個人情感共鳴的妖怪。
當然了，這并不意味著我會徹底放棄以熱門妖怪為原型來設計原創(chuàng)作品。
在創(chuàng)作“山海經”系列作品之一《文鰩魚》時，我特意突破了古籍《山海經》中對文鰩魚的形容——蒼文而白首，赤喙——而將文鰩魚的喙涂成了金魚色；
帝江羽翼的著色靈感則來源于現(xiàn)實生活中鸚鵡等色彩艷麗的鳥類，補全了人們對于這一異獸的想象。
我希望這些作品既能滿足人們探索妖怪的初始欲望，也給人們重新認識妖怪的新可能。
除創(chuàng)作《山海經》中的妖怪外，與《西游記》有關的作品也是我創(chuàng)作的重要一部分，這些作品可能會顛覆觀眾對《西游記》中不少妖怪的刻板印象。
比如1986年版電視劇中的金角大王、銀角大王均是長眉鬈發(fā)、頭頂犄角的妖怪，而我雕塑出來的金角大王、銀角大王則形象各異，其中銀角大王面若常人、腰纏鬼面，涂遍全身的銀灰色使人物看上去多了幾分冷峻和智慧，而不若電視劇那般單純好騙，金角大王則成了怒目圓睜、青筋暴起的古銅色鬼頭，銀色的八字胡自唇邊向腦后飄去。
這些看上去與傳統(tǒng)認知背道而馳的作品，并非全部來自天馬行空的想象。
每次創(chuàng)作前，我都會閱讀大量的古典文獻，也會反復觀看、研究與作品形象有關的圖片，我希望人們能從這些雕塑作品中看到熟悉的妖怪形象，也能從中發(fā)現(xiàn)一些新的東西，總的來說，就是給人一種似是而非的感覺。
疫情期間，我曾以孫悟空被封五指山的故事為背景，結合人們足不出戶的現(xiàn)實情況，設計了作品《悟》：猴子的身體被綁上了藤蔓，但頭頂和兩側肩膀卻各站立了一只自由的麻雀。
作品發(fā)售后，一位購買了《悟》的顧客曾在反饋時，敘述了疫情以來他人生的種種變化，他說這只猴子就像被封在家中的他。
在網上，經常會有剛畢業(yè)的學生詢問GK雕塑的營收情況，不少人還表現(xiàn)出了強烈的從業(yè)欲望。
這是一件好事，說明越來越多人關注到了這個小眾文化，但不得不承認，要想依靠GK雕塑養(yǎng)家，僅靠熱情遠遠不夠，年輕人可以一邊兼職，一邊開拓自己的設計思路，打磨雕刻技藝。
徐長卿（特效化妝師）：可以化妖怪妝，但不要嚇到別人
身為特效化妝師，我曾參與創(chuàng)作了《香蜜沉沉燼如霜》《畫江湖之不良人》《大話西游》等多部影視劇，也在小紅書賬號“長留山徐長卿”中持續(xù)不斷分享著自己的原創(chuàng)妝造，最近的一條是關于鹿女的。
所有特效妝中，出鏡率最高的是猴子妝，這既與“西游”題材在市場上的高額占比有關，也與人們對猴子的情感有關。
組圖：特效化妝師徐長卿曾原創(chuàng)了青蛇、美人魚等諸多熱門的妖怪妝造。
我在某工作室就職時，曾在猴年連續(xù)參與了八部與猴子有關的影視劇的創(chuàng)作。
我原創(chuàng)的第一個妖怪特效妝是美人魚，當時我一邊在劇組為演員化特效妝，一邊報名參加了名為“十二星座妝容挑戰(zhàn)”的比賽，比賽采用的星座是雙魚座。
與傳統(tǒng)影視劇中呈現(xiàn)的美人魚一樣，我在設計時同樣給予了美人魚閃耀的魚尾以及溫柔的卷發(fā)，不同的是，美人魚的整個眼球都是墨綠色的，臉頰一側有魚鱗，魚鱗旁邊還用到了膚蠟，這是為了制造出魚鱗從皮膚內生長出來的視覺效果。
離開劇組后，我開始接受個人約妝，前來約妝的人的需求各有不同，有人喜歡溫婉大氣的古典妝，有人喜歡清新靈動的仙俠妝，還有不少人將目光聚焦在恐怖怪異的克蘇魯妝容上。
在做這些妝造的過程中，我也看到了年輕人稀奇古怪的想法，他們會在臉上畫青花瓷碎片，以體現(xiàn)破碎感，也會在身上添加觸角或章魚腳，增加怪異感，有的人還會穿著明制華服化賽博朋克風格的妝容。
要保證這些妝容次次盡善盡美絕非易事。
不久前，我接待了一位約拍鹿女妝的女生，因為對方提供的五官長寬數(shù)據有誤，我設計的鹿角偏大，對方頭頂?shù)穆菇窃谂臄z過程中曾數(shù)次掉落，但好在后來經過黏合彌補，還是順利完成了拍攝。
此外，我還接待過一位特別喜歡cosplay的女孩，對方希望特效化妝師能還原游戲里一個擁有四只手、一只眼睛發(fā)光、渾身通藍的角色。
通過溝通，我才得知對方為了還原這一角色已找了數(shù)位特效化妝師，但每次效果都不理想。
我唯一一次拒絕的約妝來自一位女生，對方希望能還原《死亡筆記》中死神的妝造，這是一個頭發(fā)直立、雙眼血紅、獠牙外露的影視角色，該角色身穿黑色皮革，裸露在外的皮膚也是黝黑的，嘴角一抹詭異的笑容一直開到了耳后。
上網檢索有關資料時，我意外得知國外有小孩因受該妝容刺激離世，我也因此拒絕了對方的約妝需求。
不管怎么說，我內心還是覺得即使是妖怪妝容，即使是以妖怪題材謀生，也該具有人的道德和溫情，至少不要嚇到別人。
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